В сентябре 1834 года во Франции была установлена строгая цензура печати. Прекратилось издание журнала «Карикатура». Домье вынужден был обратиться к социально-бытовой сатире. С 1835 по 1848 год он создает произведения, посвященные в основном быту и нравам буржуазии, помещая их в журнале «Шаривари». К ним относятся серии «Французские типы», «Парижские флибустьеры», «Наброски выражения», «Синие чулки». Среди работ этого времени выделяется серия «Похождения Робера Макэра», издававшаяся с августа 1836 по ноябрь 1838 года и затем продолженная в 1840–1842 годах. Ее герой – аферист и проныра Робер Макэр – собирательный образ, живое олицетворение времени всеобщей погони за наживой, биржевых махинаций, спекуляции и обмана – появился впервые на театральных подмостках. Он приобрел острое и современное звучание благодаря усилиям знаменитого актера Фредерика Леметра – автора пьесы «Робер Макэр» и блестящего исполнителя заглавной роли.
Дальнейшая жизнь образа Робера Макэра (спектакль Леметра был вскоре запрещен цензурой) связана прежде всего с деятельностью Домье. С юмором, не лишая образ известной доли симпатии, он изобразил очень активного, находчивого, никогда не унывающего человека, все поступки которого определяются жаждой наживы, ради которой он готов прибегнуть к любым средствам. Показывая Робера Макэра в различных сферах – как организатора акционерной компании, врача, журналиста, адвоката – художник последовательно раскрывает картину всеобщего обмана и стяжательства, типичного для французского общества этого времени.
Подобно Бальзаку, Домье в своем творчестве, прежде всего в многочисленных сериях литографий, охватывает едва ли не все стороны действительности, вопросы и проблемы, волновавшие его современников. В 1841–1843 годах он создает серию «Древняя история», в которой смело пародирует сюжеты и образы античной мифологии, ставя в положение древних героев и богов современных буржуа. Это был удар по установкам академического искусства с его уходом в прошлое, отрывом от конкретной жизни, от современных проблем. Апологеты официального искусства не допустили работы Домье в Салон 1847 года. Вместе с другими художниками, отвергнутыми жюри, он добивался организации выставки независимых.
Революция 1848 года была радостно воспринята Домье. 9 марта он изображает «Последний совет экс-министров», где прославляет восставшую Францию, изгоняющую правительство июльской монархии. Он участвует в конкурсе, который должен был увековечить Республику и в 1848 году создает эскиз монументальной композиции «Республика, кормящая грудью своих сыновей и воспитывающая их».
Домье пишет картины «Восстание» (1848, бывшее собрагие Герстенберг, Берлин) и «Семья на баррикаде» (1848–1849. Национальная галерея, Прага). Он снова обращается к политической карикатуре, хотя в целом она не достигает остроты его сатиры 30-х годов. В 1850 году художник вылепил статуэтку Ратапуаля. В образе необычайно активного, самоуверенного и наглого авантюриста он разоблачает бонапартистского агента – одного из тех, кто способствовал подготовке переворота 2 декабря 1851 года.
После утверждения в стране режима императорской власти последовал новый запрет политической карикатуры. Бытовые сатиры, к которым обращается в этот период Домье, высмеивают ограниченность буржуа, поверхностность их интересов. В искусстве мастера появляется новый объект – буржуазная толпа («Скульптура и живопись», «Скачки», «Литературная дискуссия на галерке»). Популярность Домье заметно падает. Журналы «Шаривари», «Монд Иллюстре» и «Журналь Амюзан», где он сотрудничает, не всегда охотно его печатают.
Грамотное положительное лечение межпозвоночной грыжи по доступным ценам возможно уже сегодня. Лечение грыжи лучше выполнять комплексно, направив его как на устранение самой боли, так и причин, вызвавших ее. Степень напряжения мышц позвоночника зависит от соотношения в его составе костных и хрящевых тканей.
